日本の知財立国とは～音楽で外貨を稼いでこられるか～（5）2017/01/25

韓国の音楽市場は日本の約２５分の１なので、大きな成功を求めて日本でチャレンジすることは経済的にもそれなりの理由になりますが、日本のアーティストが韓国での成功を求めても経済的な見返りは望めません。アーティスト本人としては、もちろん経済的な見返りばかりがモチベーションではありません。少しでも自分を求めてくれるファンがいるのならば世界の果てまでも出向いて、日本と同じクオリティのショーを見せたい、と思うのが普通です。しかし、音楽産業としてはそうも言っていられません。常にコストパフォーマンスや、リスクとリターンのバランスを考えなくてはならず、結果的に徹底した国際展開に舵をきれるアーティストは現れませんでした。

そんな中、私はエイベックスを退任します。２０１４年６月でした。そして、ちょうど退任した直後にシンガポールの友人から相談を受けました。彼は、シンガポールでレストランやショップを相手にしたＢＧＭを提供するビジネスをしていました。契約している日本料理のレストランからは当然のように日本の曲を提供して欲しいとのリクエストを受けるのですが、日本の曲を提供するためには、その曲の音源使用の許諾を原盤権を持つレコード会社から、そして音楽自体の著作権使用許諾をジャスラックのような管理団体から受けなければなりません。これにかかる使用料の支払いは当然のこととして、使用許諾を得るための交渉にかかる時間を考えるととても現実的ではありません。そのため、私の友人は、現実的に日本の曲を集める方法がないか、と相談してきたのでした。